鸟自无言花自羞的谜底:《红楼梦》之《葬花吟》“鸟自无言"和“杜鹃无语"意味着什么？

《葬花吟》是林黛玉为落花埋葬香冢之时鸟自无言花自羞的谜底，为自己吟诵的生命之词。这里面，以花喻人，寄托着自己红颜薄命的身世之悲，抒发着生命无常的命运之哀，更夹杂着内心深处对于爱恨两难的无奈与纠葛。其中的哀伤与凄苦，更是林妹妹悲剧命运的写照。

理解了这一主旨，我们再把握“杜鹃无语”和“鸟自无言”在诗中的内涵，就容易了很多鸟自无言花自羞的谜底。特别是“杜鹃无语”，与“望帝啼鹃”和“杜鹃啼血”这一典故息息相关。传说死后化魂为鸟的蜀地君主杜宇，每每在暮春时节日夜啼哭，血泪滴在杜鹃花之上，其声哀婉，其血悲惨。

由此鸟自无言花自羞的谜底，杜鹃在中国诗词里成为悲愁的象征。在这首《葬花词》里，“杜鹃无语”这一意象，更是寄托着林黛玉深深的伤感与无尽的哀怨。一代君王杜宇，死后化而为鸟，仍在为亡国日夜哀痛。林妹妹直到最后“泪尽夭亡”，那些化不尽的哀怨与惆怅，“自是人生长恨水长东”。

“独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕”，林妹妹那一声声的哭泣，就像望帝的哀鸣，和着血与泪，与落花一起，堆积成冢，埋葬在繁华似锦的大观园里鸟自无言花自羞的谜底。红消香断，花落人亡，林妹妹对于生命无常的体悟，对于爱情坚贞不屈的追求，只能由一抔黄土来掩尽风流。

“杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门”，杜鹃泣血，血染枝头，伴着这黄昏惨淡，血泪流尽，葬花之后，也只剩下默默无语独归去。落花易葬，香魂难留。林妹妹所有的伤春鸟自无言花自羞的谜底、怜春与恼春，都只为那“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。

“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”，昨夜悲歌触动林妹妹的诗心与诗魂，总想一探究竟是花魂还是鸟魂。只可惜，花鸟无言，悲伤逆流成河，诗意流淌成冢，也无人与共。

“愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头”，只能梦想着生出鸟的翅膀，随着落花飞到天的尽头。贾府的富贵，大观园的繁华，却没有人能保护住林妹妹的周全，守护住林妹妹的爱情。“天尽头，何处有香丘”，那些寻寻觅觅，最终逃不过”花落人亡两不知”。

“鸟自无言”和“杜鹃无语”，与《葬花词》字里行间流露的哀怨与凄楚，是一致的。一曲葬花词，似谶成真，暗合了林妹妹这一生的悲剧命运。最终，在宝玉大婚之际，潇湘妃子焚诗断稿之后，香消玉殒，无人知。

热闹是他们的，我什么都没有。流尽了一生的血与泪，我也该走了。杜鹃啼血之后，可不就是无言也无语。黛玉未曾语，笔者如是想，而已。

《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？

问题:《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？

前言首先《葬花吟》不是格律诗，不存在格律的禁忌。

第二，三仄尾也不算是格律诗的禁忌，在唐朝的格律诗中，无论初盛中晚哪一个时期，三仄尾都是常用的变格律句。

一、葬花吟是律化的古体诗这首诗太长，节选前边的一段，说说为什么是律化的古体诗：

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道、人去梁空巢也倾........1、 长短句

葬花吟以七言为主，但是也有非七言的句子，如：

却不道、人去梁空巢也倾...格律诗必须是齐言诗，每句字数一样，长短句是古体诗的形式。

2、换韵、仄韵

格律诗不换韵，而且只押平声韵，葬花吟中，有几次换韵，还有押仄韵的句子：

闺中女儿惜春【暮】，愁绪满怀无释【处】。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复【去】。这也是古体诗的特点。

3、不对仗

长篇的格律诗叫做排律，排律要求除了首尾四句以外，都要两两对仗，葬花吟显然不是：

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？4、大量的古体句式

格律诗中，除了救拗的拗句以外，都必须是律句，但是葬花吟中有很多古体诗句式：

闺中女儿惜春暮，明年花发虽可啄

平平仄平仄平仄　平平平仄平仄仄5、律化的古体诗

葬花吟中，当然也有很多律句，因此说有律诗的特点。比如首句就是标准的律句：

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。

平仄平平平仄平　平平平仄仄平平从上面5个方面可以看出，葬花吟是一首含有不少律句的古体诗。

二、唐朝格律诗不忌讳三仄尾四种基本律句中，有一种律句是：

仄仄平平平仄仄，这种律句有两个变格，被视为标准的律句，不认为是出律：

仄仄平平仄平仄，仄仄平平仄仄仄。其中，仄仄平平仄仄仄。就是三仄尾，在五言诗中，平平仄仄仄，是三仄尾。

三仄尾在整个唐朝，都被诗人们经常使用。下面老街列举几首五言律诗：

例如初唐的沈佺期的《洛阳道》，乘羊稚子看，平平仄仄仄：

九门开洛邑，双阙对河桥。白日青春道，轩裳半下朝。

乘羊稚子看，拾翠美人娇。行乐归恒晚，香尘扑地遥。

例如盛唐杜甫的《奉赠严八阁老》，新诗句句好，平平仄仄仄：

扈圣登黄阁，明公独妙年。蛟龙得云雨，雕鹗在秋天。

客礼容疏放，官曹可接联。新诗句句好，应任老夫传。

例如中唐的白居易《途中感秋》，唯残病与老，平平仄仄仄：

节物行摇落，年颜坐变衰。树初黄叶日，人欲白头时。

乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。

例如晚唐的温庭筠《正见寺晓别生》，初阳到古寺，平平仄仄仄：

清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。

香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。

三、独倚花锄泪暗洒 独倚花锄泪暗洒 ，仄仄平平仄仄仄。

这是七言律句中三仄尾，上面举的例子是五言律，当然七言律诗中的三仄尾也不少见，如李商隐七律《流莺》：

流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。 巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。 风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。 曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。曾苦伤春不忍听，平仄平平仄仄仄。

结束语综上所述，红楼梦中的这首《 葬花吟》是一首古体诗，当然也无所谓什么格律的禁忌了。

即使是近体诗（格律诗），三仄尾也挺常见，也不被认为出律。

@老街味道