莫言散文狗的悼文写于哪年:莫言和贾平凹，谁能成为当代文坛的领军人物？

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莫言是现代派文学盛行时期我国文学的领军人物莫言散文狗的悼文写于哪年，他把魔幻现实主义本土化，实现了中国文学与世界文学的对话并获得诺贝尔文学奖。

正如颁奖词所说，他是先锋的，同时又是厚重的莫言散文狗的悼文写于哪年。获奖理由是：“通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起”。他的小说能够史诗一样反映社会变迁。

现在莫言散文狗的悼文写于哪年，阎连科将魔幻现实主义往前推进，创造了“神实主义”，是一位富于创造性的作家，对于社会的观察思考，也是入木三分。

余华则比较后现代莫言散文狗的悼文写于哪年，具有怀旧和回归写实的特点，是非常先锋的，且他的作品具备史诗性质。

目前，这两位应该说走在前面。

关于贾平凹，他首先是一位勤奋的成就卓著的作家。

他是一位高产作家和得奖专业户，出版作品有《贾平凹文集》24卷，代表作有《废都》、《秦腔》、《古炉》、《高兴》、 《带灯》、《老生》、《极花》、《山本》等长篇小说16部。中短篇小说《黑氏》、《美穴地》、《五魁》及散文《丑石》丶《商州三录》、《天气》等。作品曾获得国家级文学奖五次，即“茅盾文学奖”“鲁迅文学奖”“全国优秀短篇小说奖”“全国优秀中篇小说奖”“全国优秀散文（集）奖”；另获“华语文学传媒大奖”“施耐庵文学奖”“老舍文学奖”“冰心散文奖”“朱自清散文奖”“人民文学奖”等50余次；并获美国“美孚飞马文学奖”，法国“费米娜文学奖”，香港“红楼梦·世界华人长篇小说奖”，首届北京大学“王默人-周安仪世界华文文学奖”，法国“法兰西文学艺术骑士勋章”。作品被翻译出版为英语、法语、瑞典语、意大利语、西班牙语、德语、俄语、日语、韩语等30多个语种，并被改编为电影、电视、话剧、戏剧等20余种。

贾平凹不仅勤奋高产，且厚重，他深受中国志怪小说和拉美魔幻现实主义小说影响，中西结合，传统和先锋结合，深谙并擅用意象和象征手法。

曾经很轰动，还有书被禁，现在他的热度似乎不如余华和阎连科，但我相信，他是会慢热起来的。

他的被禁16年的小说《废都》，“在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出作者至高的美学理想”。

莫言算文学大家吗？我们又该如何解读他的小说？

莫言算文学大家吗？这个问题应该从两方面分析。莫言的作品本人看过一些，尽管是跑马观花，但还是有些粗浅感受。

一，如果从文学的功能来讲，莫言不能算文学大家，只能算一个作家。

文学总是为一定的阶级或者阶层服务的，是要反映一定阶级或阶层的利益和呼声的，是用来教化人的，是用来增强人的精神为量，鼓励人向上的，朝着光明勇敢奋斗前进的。莫言的作品几乎每一部都是一个基调：灰暗的生活，灰暗的人生，灰暗的社会。读莫言的作品之后，除了对作品中的主人翁深表同情，对主人翁所处的社会有些冤恨之外，真的谈不上给读者以生活的力量。人们读路遥的《平凡的世界》，感觉就不一样。同样是描写农村农民的苦难生活，读《平凡的世界》时，很多读者热泪盈眶，对主人翁深表同情的同时，读者的心中还生出一种向上的力量。人们读莫言的作品时，很少会热泪盈眶，因为冤恨冷漠替代了热泪。读《平凡的世界》，读了一遍还想读第二遍第三遍，读莫言的作品，真的不想读第二遍。

同样是作家，王蒙获得了国家荣誉，莫言还是诺奖获得者，但莫言没有获得国家荣誉。这是什么原因呢？显然，不能把莫言是个有争议的作家来作为他没有获得国家荣誉的原因。

一个作家应该站在时代的潮头，传递时代需要的价值观，为人民鼓与呼，给人民带来信心、力量、希望，从这个角度说，莫言确实不能称为文学大家。

二，如果从文学的技巧来说，莫言可以称为文学大家。

“魔幻现实主义”是莫言的标签，这个标签，莫言是当之无愧的。对魔幻现实手法及语言运用的纯熟等文学技术的操控，在当今中国的作家中，莫言绝对是当得起大家的称号的。

作家也是一个良心职业，一个作家在表现自己的悲悯情怀时，如果还能给芸芸众生以生活的力量和希望，这个作家才可能真正称得上文学大家。

电影《暖》是不是一部违背了原作作者初衷的作品？

关于改编，莫言戏称小说为儿子，改编的电影为孙子，孙子不必像儿子。

莫言他在《红高粱》改编时就说过：“我认为小说 一旦改编成影视剧就跟原著没多大关系了， 电影是导演、 演员们集体劳动的结晶，现在几乎有名的电影都有小说的基础，但小说只 是给导演提供了思维的材料，也许小说中的某个情节、 语言激发了导演的创作灵感。”

苏童而《大红灯笼高高挂》的作者，苏童认为：对待改编，大致说来，有两种办法。

有的作家为了保持小说的自身的艺术特性，为了自己的小说不受伤害，拒绝改编，这是一种比较好的选择。

我觉得我的做法也比较好。把小说托付他人，改成电影，看成是我的小说的一种再生产的形式。

我的小说永远是我的，一旦改成电影之后，它就不属于我了，我和电影之间只属于亲戚关系。

结语@一只勺 认为，关于文学和影视作品的互文性，认为影视没有实现对原作的忠实，因而便对之加以非难是不合适的。

关于电影《白狗秋千架》的改编，我写过一篇文《从莫言小说《白狗秋千架》到电影《暖》，被消解的残酷现实与人性》，讨论了导演霍建起的改编原则，有兴趣可以看看。