京剧六月雪图片:红花六月雪和白花六月雪的区别有哪些？养殖时，该注意些什么？

谢谢“悟空小秘书”朋友邀请京剧六月雪图片！红花六月雪和白花六月雪没有本质区别，只是两种不同花色品种的同一种植物而已，其生长习性完全一致。六月雪喜光照，有一定的耐阴性，喜湿润，有一定的耐旱性，喜温暖，有一定的抗寒性，喜肥沃，有一定的耐贫瘠性，算是一种较为好养的集观花、观叶、观根、观株型于一身的盆栽植物，多作为小型盆景素材使用。

六月雪种植过程中。需要注意下面几点：一京剧六月雪图片、防暴晒、阴暗。六月需喜光照，但是忌强光暴晒，春秋冬三季六月需都可以接受全日照养护，夏季阳光强烈，很容易晒伤其叶片，造成叶片无光泽，颜色暗淡，甚至叶片发黄干枯，特别是新长出的嫩叶，最易晒伤。所以盆栽的六月雪，夏季最好以遮阳养护。

六月雪原生于山坡林下京剧六月雪图片，也有较强的耐阴性，但是长时处于光照较差的位置养护，比如长时间在室内养护，其植株同样会发生徒长，枝条细长瘦弱，叶间距拉长，叶片呈黄绿色，植株生长不良。所以六月雪生长期内需要有充足的光照条件；

二、防干旱、干燥。六月需喜湿润京剧六月雪图片，有一定的耐旱性，但是盆栽六月雪，盆土毕竟较少，根系相较到地栽会差很多，其耐旱性也会差很多，短时间干旱会造成盆栽六月雪大量落叶，时间过长同样会干旱而死亡。盆栽六月雪，需要长时间保持盆土湿润耐不积水，表土见干后就应及时浇水。

同时六月雪喜湿润的生长环境，长期过于干燥的环境，六月雪也会生长不良，植株萎靡，所以在养护盆栽六月雪的过程中，应经常给其植株及周围喷水增加空气湿度，让植株更加滋润京剧六月雪图片；

三、防水涝。六月雪根系发达，毛细根较多，喜湿润的土壤，但是极怕积水，短时间盆土积水，就会造成毛根根系“窒息”死亡，最后导致整株死亡。防止六月雪因水涝而死亡，最有效的方法就是使用排水性较好的土壤栽种，排水性较好的土壤，在浇水后，多余的水分会及时流出，不至于造成盆土积水。栽种六月雪一般可选用腐叶土加入五成的粗河沙，排水性强，疏松透气，养分充足，且呈微酸性，较为适宜六月雪生长；

总结：红花六月雪和白花六月雪没有本质区别，只是花色品种不同的同一种植物，养护方法及注意问题都是一样的。六月雪适应力强，生命顽强，养护环境和养护方法只要不是“过度”恶劣，正常情况下都能健康生长。以上是个人见解和看法，不当或不到之处望批评指正，希望能帮助到您，祝您开心！我是喜欢种花的大汪，觉得有用的话给点个赞，关注我看更多内容。[原创内容，头条首发，图片来自网络]

京剧界历史上，刘桂娟有着怎样的戏曲人生？

刘桂娟老师，国家一级演员，京剧程派大青衣、程派传人、五小程旦之一、“五小程旦”：李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红、刘桂娟。京剧名家、有名京剧演员。

天津有很多的戏迷，而且都是高水平的戏迷，过去讲要是不在天津唱红了，那等于没红一样，而且天津的戏迷水平非常高。刘桂娟她爸妈是戏迷，但是她小时候她不知道，那时候就是选这个演员到戏校去上学，就到他们的各个小学去挑选，她就误打误撞，也不知道干什么让她，就把她选去了，唱了一段什么，现代戏可能是《杜鹃山》，反正她喜欢，唱了，结果就这么考上戏校了。

那从小她是不是也是一个爱唱爱跳的特别喜欢文艺的孩子，看她性格就知道，她性格是比较开朗的，就是爱唱爱闹，到现在这个性格也改不了，就是好像挺开朗的这种性格。有很多演员小的时候，说特别喜欢文艺，特别喜欢戏，但是父母不希望他们学戏，觉得特别苦，孩子受不了，心疼，那她是不是正相反，就是父母是想把她送到戏校去学习，自己还懵懵懂懂的，对，她爸妈让她进戏校，有另外一个想法是什么呢，当时因为她上面，她有哥哥姐姐都留城了，当时有上山下乡，觉得让她考进戏校，起码不上山下乡了，先留下再说，这么回事，进了戏校之后，一般来讲还先不分什么行当、流派，先随大流，大家学什么都学什么，文的武的都学。她呢是文的比较快，这记性比较好，识谱，小时候她学过扬琴，学过民乐扬琴，所以对识谱特别快，武功就不行，第一是因为她太胖，她小时候特别特别胖，她小时候她大概十四、五岁时候138斤，胖的、实在是胖的，也不怕笑话，她演《醉酒》她演卧鱼她都翻盘，自己就胖成那个样子，实在是没办法，后来说这孩子这样，将来肯定没饭、传统戏恢复了，大家说程先生胖、李世济老师也胖，说让这孩子学学程派试试吧，可能还有口饭，这么定的学程派。

不过她小的时候虽然胖，但是她对于程派或者对于京剧，有深有特别深入的一种了解，比如说程派是怎么回事，没有，她就是在记得恢复传统戏之后呢，她听了李世济老师的《英台抗婚》，觉得特好听，怎么京剧还有这么唱的呀，怎么还有把这声音，像弹簧一样的，这样唱的，挺怪，当时觉得很新鲜，就没有更深的了解，就觉得好听，就说那时候唱京剧，你比如梅派的居多，对，都是很抒情的，声音很漂亮，她没听过这种声音，而且这么有弹性，觉得挺新奇的，没听过，这是第一印象，那时候是半导体，他们家里没电视，真好听，京剧能够这么唱啊，而且觉得不会很费力，当时她觉得别的派可能是很费力的，要唱高，这个其实这么柔、特美，就有这么个印象，还觉得挺省劲的，学了之后才知道，不是那么回事，费劲费大了。那那个时候有没有突然一闪念，觉得今后可能会不会学这一个唱腔，或者拜这个老师，开始学程派，她第一出戏学的是《六月雪》，就传统戏《六月雪》，也不太喜欢听，因为那时候她总觉得把声音闷起来唱，不太喜欢唱，可是演出，第一场演出观众反映奇好，特别特别好，她就念了一句念白，她记得《六月雪》就是，“有请婆婆出堂"，就一个可堂好，她说这为什么呀，后来知道天津市没有程派那时候，觉得这个声音，大家觉得这孩子好像程派，就观众给予的掌声特别多，才喜欢的，觉得哦，这样闷着嗓子唱观众还喜欢，但是当时对程派这些艺术到底是究竟怎么样的还不太懂就是模仿。天津那个时候缺程派，但是我们记得有一出现代戏《六号门》，这里边是林玉梅老师，所以她跟程派还是挺有缘的，她进戏校的第一出开蒙戏，就是《六号门》胡二妻，就学的是程派，《卖子》的这一场，谁给她说的，林玉梅老师，就是林老师。所以她就觉得跟程派她还是真的挺有缘的。进戏校学就是学这个程派，就是《六号门》，虽然是现代戏，但是是程派的，然后又拜了李世济老师，李世济老师她拜是1986年了，但是她认识李老师是1982年，那时候纪念程先生的一个活动，当时到全国选剧目，当时还有什么阿甲先生等等到天津去选，，结果就看到她演的《六月雪.探监》，觉得这孩子唱得还有点意思吧，那时候除了老艺术家参加这个活动，也让一些小孩去参加，她当时十几岁嘛，后来就是定了她，那时候呢，他们天津的老市长李瑞环，大家都知道他喜欢戏，那时候万里总理到天津去开一些会议，他们作为学生总给唱，她唱的就是《六月雪》，唱完之后她都不认识谁是谁，那时候小孩不知道什么领导，他们上来说这个小丫头像李世济，那时候李老师那名字如雷贯耳，她觉得怎么能，不可能能够跟李老师去学戏，说我们给她介绍，让她跟她学吧，没想到就真给她引荐了，那么就从1982年跟李老师认识，一直到1986年，李老师没收过徒弟，她就一直是在观察她，她收学生可严格呢，她要看看你的悟性怎么样，然后你的扮相、你的学习的态度，你还有什么要遵守纪律，你不许迟到等等，观察她将近四年，然后1986年的时候，才正式在天津中国戏院，她们师徒两个，刘桂娟她在前面唱的《武家坡》，她在后面《三娘教子》，然后是当时他们的老市长李瑞环同志上台给主持这个拜师会，就算正式跟李老师拜师了。

她是第一个拜李老师，李老师一直没收过学生，因为她当时也是正是她在舞台上鼎盛时期，没有时间教学生，另外排戏非常繁忙，当时李老师又是团长，她就是跟着李老师去，她在演出的时候，自己跟着去学，比方她去沧州她去演出，那么刘桂娟跟他们团的琴师，他们两个小孩就去，然后她去外地，他们俩跟着去，就这个时候能在台上多看她表演，因为她演完出睡的很晚，可以跟他们说一些戏，就这样把《红鬃烈马》包括《陈三两》都学下来了。这个很好，她觉得这个比你天天听录音，比那个强多了，因为你有一个直接的这个感悟，她每天说的，比方今天跟你说这些，明天她正好演，那你在台上就可以看到，她给她说这个表演，跟观众的反馈，她就马上能悟到，就觉得这样是对的，这个比闭门学习要强得多。因为老师她是属于在舞台上一个艺术家，但是她觉得，她挺庆幸跟李老师学戏是什么呢，李老师是个非常有文化的人，这点是她特别知足的地方，她给你解剖很多角色，这是对于她将来的塑造角色特别有好处，她每个剧的剧中人，都从头给你讲她的背景，讲她的变化、讲她最后、她身世等等，这样下来比你空空的在那儿去，就是一板三眼的在那儿学唱要强很多，因为她唱的有感情了就不同了。她又爱问，她总爱问她，刘桂娟记得她那个时候在戏校，别的老师教她《游园惊梦》，她就问老师什么叫断井颓垣啊，然后那老师说，我师傅就这么教我的，你就这么听了吧，所以她也闹不清然后她就去查字典，她就请南开大学的一个老师给她讲断井颓垣，哦自己明白了是这么回事，那这样她在李老师那儿就不用，她问她，她都给她解释得非常清楚，对于她就是在唱的时候的处理，就特别有好处。李老师起了画龙点睛的作用，真是，很多地方都是。李老师很严格，这是她觉得她作为学生，自己不太称职，真的不合格，因为自己比较贪玩，另外李老师说是，你学的比较快，但是你快的时候就不认真，比方三个学生你唱一遍，你就记住了，然后你那两遍就开小差，她就开始看看这儿想着玩了，人家两个学生还在拼命的学，如果把人家下的这个工夫搁到你身上，就好了，你沾光就是沾光一个悟性，你非常非常强，但是你就是太贪玩，但是老师还算是爱护她，基本上，反正她就做到了，自己完成的时候让她觉得还过得去，满意，我就行了，还没有说给她交的不及格，那样她可能就拜不了师了。

她学习快，悟性强，86年拜的李老师，在1987年的时候，一年以后，参加了全国京剧青年演员电视大赛，首届，就夺得了青衣花旦组的最佳，这个也是误打误撞，也是她觉得自己运气不错，赶上老师好，又是程派，然后大家也喜欢，另外那时候初生牛犊不怕虎，什么都不怕，反正没人知道她一个小姑娘从天津跑到北京来参赛，所有的评委她也不认识，她反正胆大，自己不拿奖无所谓，别人没人知道我，拿奖算天上掉馅饼，就是这种态度，但是他们准备起来很认真，李老师这个《六月雪》，是给她下了比较深的工夫，又帮她加工了，很深的工夫，所以那个戏一直到当时今天还是作为她的一个保留剧目。因为《六月雪》很少现在有演员演，它比较温，但是这个剧目一直是她的保留剧目，不管是去香港、去台湾，他们只要点戏准有她的《六月雪》。1987年是获得了最佳表演奖，那现在这么多年过去了，她回想当年的成绩，她觉得当时成熟吗，自己演出，没有，那就是小孩在照猫画虎，反正就是有一个三分像，然后大家评委也比较宽厚，觉得这孩子比较有发展，这坯子还不错，鼓励为主结果她就这么，她就觉得她运气好嘛，所以得了一个最佳。她的嗓音条件天生比较清新亮丽，这样的嗓音条件好像一开始觉得不太适合唱程派，那么以她当时这种比较清新的特点来演绎程派，有相当一部分戏迷观众还是肯定的，同时也是继承了李世济老师的这种清新刚劲的这种感觉，她个人怎么样认识这个程派艺术，他们李老师对她比较宽厚，因为她觉得你的声音比较好，你不要说完全模仿她或者模仿别人，你本色你就当时形容，桂娟你的声音就像玉一样，就想很漂亮的展现出吗，你没有必要这样裹着东西出来，你只要味道是程派的味道，这是她改革家的一个，她的一个宗旨，所以对她比较宽厚，她就觉得，就说程派它的发音，它是有时脑后音多，但是她有时候也用，可是她就根据就说是人物，她得首先是年龄段，她是多大年纪的人，她要首先要定位这个人物，一个人有一个人特点，右的人注重唱腔，有的人注重水袖，她首先是人物，她觉得咱演戏，咱先把人演对了，再说别的。这是首先，她不是光听录音，让大家闭着眼睛听戏，她就觉得这太原始了，要看感官我要舒服，首先是这个人，那他多大年纪的，自己要塑造这个年龄段的人物，那《锁麟囊》她是一个小姑娘，她刚上场看嫁妆，她十五六没出嫁的一个小孩，自己就不会把声音弄得非常的闷，梅香，一下老了，就像五、六十岁的，她可能处理“梅香”，这是一个小孩的声音。她说别人也不是很世故的，“鸳鸯戏水的"，这就太世故了，她没有这么成熟，她就是要发挥出让你们觉得我在家里是我说一不二，你们都要宠着我，我不高兴你们就不许笑，我高兴起来你们才能笑，她要做到这个一个让家里拿我为中心，她是这么可爱的一个性格，所以她说什么不是真生气，她都是撒娇，我要完全让你们知道我，要捧着我说话，所以她声音处理上，包括她语气处理上，“鸳鸯戏水的”，你们给我换，这个不行那个不行，是个小孩。然后她有过程，慢慢她，由于她单纯她可爱她善良，才有了这个春秋亭赠囊的这么一个源泉，没有这个一折，她没有后来的那些事情，所以她到后来，才慢慢一点点改变自己的思想，发大水之后世态炎凉，知道生活是这么艰辛，慢慢在成熟，成熟到最后，她才真正的知道我应该做什么。她喜欢研究人物，这也是受他们李世济李老师影响。