好汉花龙演员:你觉得哪些演员可以诠释出水性杨花或眉目传情的感觉？
有很多女演员演技都很不错，都可以根据故事情节要求，十分精彩的诠释出水性杨花或眉目传奇的表情，她们都成功地演绎出，历史上有名的妩媚动人又水性杨花的女人，如:范冰冰饰演的苏妲己 ，刘晓庆饰演的武媚娘，甘婷婷饰演的潘金莲，在她们的精彩表演下，个个人物都栩栩如生好汉花龙演员。
这里我就只讲讲，在新版《水浒》中出演了潘金莲的甘婷婷，她在剧中把潘金莲亭亭玉立，美丽动人的盛世之美刻画的十分到位好汉花龙演员。在演过潘金莲的几个演员中，她堪称第一。相信看过这部剧片的人一定还会记得。
潘金莲 一直是传统意义上的“淫妇”典型，虽脸如三月桃花，但暗藏着风情月意好汉花龙演员。遇上钟情男子，时常以眉目传情。扮演这种水性杨花的女人，如果稍微拿捏不到位，就会给人粗俗无味之感。甘婷婷能在一盼一笑一言一行中充分的表现出聪明伶俐、美丽风流又心狠手辣、淫欲无度的潘金莲。由她演绎出的潘金莲的艺术形象，堪称经典，
李雪健和张涵宇都饰演过宋江，你喜欢哪一位？
只能说李雪健老师和张涵予老师各有所长吧好汉花龙演员。个人更喜欢李雪健。
水浒传的精髓在于宋江这一角色好汉花龙演员。可以说整个水浒传因宋江起也因宋江落。两个版本的宋江角色人物定位不太相同，老版的李雪健老师演的更像一个市井之徒，眼神中除了愚忠的本分还有小民的算计，从眼神里就能看出是个非常复杂的人物。
而新版的张涵予老师演技也非常好，曾经的“谷子地”堪称经典，他这个版本的宋江更像一个仗义的侠客，在他的表演中我们看出新宋江的定位更倾向于简单，而非李雪健的复杂。他走到哪，仗义到哪，看不出有太多的私心，诏安一事也全是为兄弟考虑，不要说这是剧中的他在演戏，迷惑兄弟，新版的宋江就是这样一种定位。
之所以喜欢李雪健老师的作品并不是因为先入为主的缘故，而是宋江人物复杂性的展现。李雪健提反诗更像是野心，张涵予则像是狂傲。野心家更是吸引人。老版水浒虽然比原著有较大改编，但显然宋江这一角色更接近原著。原著的精彩就不必多说了，展现出较为接近原著的宋江需要很大的功力，李雪健也间接的还原出原著的黑暗的一面。
水浒传绝不是通篇磊落的书，里面的算计，血腥，潜规则是全书了亮点，好汉并非“好汉”。《水浒传》展现了当时真正的人性，也成就了他在文坛上名著的地位而非流俗于网络小说之林。
因此本人更喜欢较为接近原著的复杂宋江表演者李雪健老师。
你喜欢哪一部水浒系列的影视剧？为什么？
这个题目太好了！
先直接答题：
我最喜欢的一部水浒影视剧是“央视版水浒”，也就是1998年首播的那一版水浒。
再来说版本：
关于水浒相关题材的系列影视作品很多，从结构、篇幅、剧情、叙事········各方面来论，具有可比性的，以时间为轴，我认为至少应该有如下三个版本：
第一个版本：1983年首播，由山东电视台拍摄的水浒版本，后来又被叫做“人物志水浒”，下文同此称谓。
第二个版本：1998年首播，由中央电视台与中国电视剧制作中心联合拍摄的一个版本，又常被称作“央视版水浒”，下文同此称谓。
第三个版本：2011年首播，由鞠觉亮执导，张涵予、胡东、陈龙等主演的版本，经常被叫做“新水浒”，下文同此称谓。
我的对比方法：
当然，每一部作品都不可能是十全十美的。
有的版本叙事结构上有瑕疵
有的版本对白方面有缺陷
有的版本视觉比较出彩
有的版本动画更价炫酷
······
如果按所谓“专业”、“科班”地去对比评估各个版本，那就需要从编剧、摄影、道具到对白、舞美等各个方面去分类、分项地打分，然后再做加权测算才能得出一个看似专业的估值，然并卵，没有什么意义。
我看待这些影视作品的原则很单纯，就是三个字：沉浸感
再怎么复杂的专业名词儿，最终都要归结到观影体验，对于体验的衡量标准那就是观众的“沉浸感”。3D电影、4D电影、环幕影院、VR······这些新技术新硬件它们的发展方向不就是为了提高体验的沉浸感而去的吗？不只是影视作品，未来商业新零售打造所谓的“智慧商圈”，强调的也是深度体验，发展方向不乏沉浸式商业、浸入式商业的定位描述。
我的对比感受：
新三国首播时我曾特意去对比过三个桥段：
关羽温酒斩华雄
诸葛亮舌战群儒
长坂坡之战
看罢之后，我就绝了对新三国的念想，也是因为实在看不下去。
新水浒首播时更是如此，我主要对比的是如下几集：
林冲夜奔
武松醉打蒋门神
燕青打擂
我承认这有一定的个人情结，读水浒时便在心头萦绕不去。特别是林冲夜奔那段，个人认为，目前没有任何一个版本比央视版诠释得更到位了：
夜色凄惶、大雪四沉，
林教头于无边风雪之中挑一杆缨枪，瑀瑀而行。
天地如煞，背影撩人！
那光景确实令我感到了透骨的凉意
再看到林冲打酒归来，兴起舞枪之时
一句“好雪啊”，豪气干云
早忘了江湖浩淼，身家无寄。
看罢以上几个对比片段之后，再看新水浒基本就是硬着头皮在看了。
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