京剧六月雪图片:京剧界历史上，刘长瑜有哪些故事？

刘长瑜老师，有名京剧表演艺术家京剧六月雪图片、有名京剧演员、京剧名家、国家一级演员、有“中国第一花旦"之誉、旦角演员、荀派花旦传人、荀派名家。

60年代，著名京剧表演艺术家刘长瑜曾因在现代戏《红灯记》中成功地塑造了李铁梅的艺术形象而蜚声全国，至今仍为广大观众所称道。其实，她所以引起观众瞩目，岂止是一出现代戏，港澳观众曾热情地赞誉她为中国第一花旦。刘长瑜九岁进中国戏曲学校，曾受业于筱翠花京剧六月雪图片、芙蓉草、华慧麟等名家，受到旦角演员全面的基本功训练，那还是入学后不久，史若虚校长把几个低年级学生叫到跟前，让每个人都念一遍《打渔杀家》中萧桂英的台词，刘长瑜认真思索了一下后，两手轻轻抱拳，在委婉凄凉的念白声中，眼里流露出无限哀伤的目光，念了一句“女儿舍不得爹爹"，从此刘长瑜的名字记在了校长办公事的记事牌上，成了班里重点培养的尖子生，她从12岁开始登台演出，先后演了《玉堂春》、《打渔杀家》、《宇宙锋》、《十三妹》、《四郎探母》、《追鱼》、《叶含嫣》、《得意缘》等戏，从此京都的戏迷们都知道中国戏曲学校的校园里破土而出了一株可喜的新苗。毕业后分配到剧团，创演了许多剧目，通过实践她深深认识到，娴熟地掌握唱作念舞的基本功固然重要，但要塑造好一个艺术形象，绝不能缺少对于所要扮演的人物的理解以及具体而深刻的体验。例如她扮演的同时像封建礼教挑战的《春草闯堂》中的春草和《卖水》中的梅英，以及同时不屈于压迫的《红灯记》中的李铁梅和《红灯照》中的田小燕，除了找出她们所处的典型环境的不同之外，还要找出她们性格上的差异，努力去捕捉她们各自的性格特征，所以塑造典型环境中的典型人物是刘长瑜艺术实践中最有价值的成就，几十年来，刘长瑜踏着坚实的脚步，怀着远大的目标，在表演艺术上辛勤耕耘，创演了许多新剧目，塑造了京剧画廊中不曾有过的形象，为京剧艺术的发展做出了贡献。

从事京剧表演艺术呢她当时(2000左右)已经是走过了五十个年头，也就是半个世纪了，从1951年考进中国戏曲学校学了八年，那么后来这些年就在舞台上演戏，那么作为京剧表演艺术，它这个综合性非常，是要唱、念、做、舞，综合性很强，因此呢他们在中国戏校学戏的时候，就像小朋友描红摹子一样，就是横平竖直、都要给它就是说能够打好基础，她记得小的时候老师教他们耗山膀，什么叫耗山膀，就是拉云手、眼睛看着手，然后提腕子拉开亮住，而且你要耗，耗很长时间，实际上就是通过这样一个小例子说明什么，就说明这个基本功横平竖直呢要扎得非常的瓷实，这样你、将来你表演起来的时侯，你在台上你走什么东西你都是圆的京剧六月雪图片。那么唱上也是，吐字丶发音，也就是字儿、气儿丶劲儿、味儿这四个都要、都是老师从小给他们打下这个基础，应该说京剧呢它有非常完整的一套表现各种不同喜怒哀乐、各种不同感情的程式，这都是他们几代前辈艺术家他们通过生活的浓缩和提炼，形成了一整套的表演技法，因此呢，刘长瑜她觉得她什么时候说起她的母校她都是特别有感情，当然了在这个学习八年过程当中很多老师都是倾囊相赠的来教他们，而且非常严格、又非常耐心地教，自己就不想多说，她就想重点说一个什么问题，既然戏曲有这样完美的、一整套的这个程式表演技法，都是根据前辈艺术家他们通过生活的积累和生活的变形形成了有艺术感染力的整套的唱念做舞、手眼身法步，也就是这四功五法，那么怎么样去刻画人物呢，她就想起小的时候呢跟赵桐珊老师学戏，他就说，那时候刘长瑜她学的是《能仁寺》，说要啊、你们要作为一个演员来讲，要一人千面，而不能千人一面。就是你演谁都是一幅面孔、都是一个模式，那就没有个性了。实际上讲的就是说，人物的个性、所以呢她觉得这些话当时老师说好像自己也挺贪玩的，自己也没有完全记住，可是随着她的年龄的增长、舞台实践的增多，她就想到赵老师说的这个话自己演完了春兰自己又演春草、我又演梅英丶都是丫鬟，那我都一个模式，我都一样去演，那不都成一个人了嘛，自己不就等于是千人一面了嘛，就不对了，所以她觉得老师的当时的这些话呢对她来说教育都是很大的、终生在她的艺本实践当中都是起着作用的。过去京剧的花旦呢都以做派，就是形体动作、眼神、表演丶念白，是花旦的主要。那么到了《卖水》呢，六十多句唱，而且这个唱的过程当中，一直在舞，这样的戏呢应该说对于京剧的花旦剧目来讲是一个丰富。那么就谈到这个舞法，手眼身法步，这出戏呢又又唱、又要舞，舞呢就是手拿着扇子、手腕子要活，这手指头要软、就说眼睛，如果说我光是手软丶眼睛没戏，不行，我的手跟我的眼睛都要配合起来，所以在演这个人物的时候，她也是个丫鬟，她觉得呢这个梅英呢她是一个小姑娘，她也就是个十四五岁的小丫鬟，但是呢她很热情、很善良，她而是通过她自己的那个顽皮呀、很多这样的地方，比如说那个这也就是说手眼身法步都得有了，就是“二月里龙抬头"。最后她逗小姐，打中平贵的是红绣球，那自己又要手腕子自己要这么耍，我脚呢我要退，她跟小姐“红绣球"，就是说，她专门打的她意中人，所以这个手眼身法步都是因为老师给她打下了这样的基础，她再根据这个人物的需要，自己再去运用它、去表现它，从而呢增加了它的艺术感染力。

当然这个京剧这样一个小小的例子京剧六月雪图片，另外呢就是说唱，咱们讲的这个四功五法是吧，唱念做打，唱应该说是很重要的，声腔艺术，它通过这个声腔艺术去表达人物的心声，有的是对话，有的是心里的话，通过腔来去体现。所以作为这个京剧艺术，唱腔是太重要了，很多剧目能够落下来、能够流传下来，很重要的一条是唱、唱腔好，那么她觉得呢虽然她后来是专攻花旦了，但是她在戏校呢也是她的老师们从唱功上给她打下了比较扎实的基础。也就是在唱上的横平竖直，字儿、气儿、劲儿、味儿，她记得她一入学校她学的青衣戏就是各种服饰，实际上也就是各种不同身份的端庄女性的唱，以唱为主的青衣戏，像什么，她一开始学的《六月雪》呀、《骂殿》哪、《玉堂春》呐、《宇宙锋》啊、《朱痕记》呀、《二进宫》啊都是以唱为主的，西皮的、二黄的、《骂殿》，这么多这个唱腔，所以后来呢，她在排这个就是90年纪念徽班进京二百周年的时候她排了叫《玉树后庭花》，实际上这是一出悲剧，不是她的强项，那么后来又把这个戏呢排成了电视剧、叫《乐昌公主》，就是说(我)自己很多、特别是她那个拜过王家了，已经变成亡国奴了，被那个隋文帝这个他的宰相杨素就俘虏到他的府中了，而且他们骗她说你的驸马丈夫已经死了，这时候他是悲痛万分，就通过一段反二黄和她的那个回忆当年和驸马建立了这个爱慕感情和结为夫妻的这样一段情景，那么这段唱应该说没有什么表演，像她平常演的这些花旦戏那么活泼、眼睛、手啊、像春草、坐轿子、都没有，它主要是通过唱来表现她对于此时此刻作为一个亡国奴，她又是一个娇贵的公主，现在国破家亡，她唱的这一段就是非常幽怨的这一段唱腔，那么这一段唱腔呢，应该说呢是把此时此刻乐昌公主这种绝望，已经绝生念的这样一个思想感情给它表达出来。所以呢就说在这个京剧唱腔它是一个吐露心声非常好的一种方式，它既是一种刻画人物、表现人物，同时又是给人一种音乐欣赏的一个过程。所以有些个年轻的朋友说，哎呀，你京剧唱得太慢了，你一个字呀、呀、呀唱了那么半天，其实呢这里边呢都有它的内涵，就是感情层次的变化。